近两年，随着国内动漫市场佳作频出，漫改作品也越来越多。出于IP变现以及IP孵化的目的，作品形式的改编五花八门。

近日，由万达影视传媒、快看世界等九家公司联合出品的电影《快把我哥带走》登录全国各大院线。该作改编自人气漫画家幽•灵姐妹的同名畅销漫画，上映三天票房突破一亿大关，最终票房有望突破三亿。

说起漫改作品，耳熟能详的作品数不胜数。日本的有《名侦探柯南》《恶作剧之吻》《死神》等；美国的漫改作品，最为众所周知的便是漫威和DC的超级英雄系列；韩国相关的漫画原作也许不为人所知，但是提起当初火遍全亚洲的《花样男子》（该作根据日本同名漫画改编），《浪漫满屋》《宫》等作品，粉丝可以说遍布全亚洲。

而中国近年的漫改作品也是越来越多，除了上述提起的《快把我哥带走》，改编自同名漫画的《南烟斋笔录》已经杀青，《头条都是他》《19天》《长歌行》等漫改真人已经立项在筹备中。

漫画和真人影视剧的表现形式用“截然不同”来形容并不过分，即使内核相同，从二次元纸片人跳跃到三次元的真人演员来阐述故事也是有较大难度，不少原著粉无法接受真人影视剧的原因也在此。因此漫改真人的核心难题便是：如何在保留原著精髓的前提下进行合理的视听媒介转换。

这个问题可以分为两部分来阐述。首先是保留原作精髓，这个问题说起来很容易，但是具体实施起来难度不小。

另一方面将漫画语言转换为视听语言，操作起来难度也是相当大。

漫改作品的产生，从本质上来说，是由于漫画作品的高人气带来的后续效应。资本想要借助这个已经拥有流量和人气的牌子来巩固已有粉丝，同时扩宽渠道，吸引新的粉丝。

但是在漫改这一项，能够成功甚至大火的仅仅是百分之一，无数的改编成为了粉丝口中的“毁原作”。日本是公认的“动漫王国”，每年的精品漫画IP不计其数，但是在漫改这一市场却屡屡失败。

当今泛娱乐化的趋势促进了漫画和其他文化产业的融合，漫画IP影视化是其变现的最大模式。影视改编对于漫画IP来说，是重要的价值回收链条，更是重要的价值放大链条。